"KISS"

　　前三首連在一起的感覺意外好，仿佛在世界的地底和上空失速浪蕩……請允許我向ken先生表白下。第四首開始轉入LEADER的LARUKU世界，如同紅塵和幻想的分野。爾後是yuki的“Spiral”，因爲我沒有聼過他的SOLO，所以這曲子很讓我意外。實際上仍然很精密……世界觀完整，放在第五首這個位置有著微妙的破壞感——上一張“AWAKE”的第五首“Killing Me”也曾是這樣——於是又像是從TRACK 4的LEADER之夢轉入純粹搖滾——很難説是就此轉了回來，還是說其實更進了一步。也許是更進了一步吧，帶著幻想侵入俗世的狂態，這樣緊接上很有當年INDIES感覺的ken的“Alone en la Vida”，再直入絕對只有今日之LARUKU才做得出來的“DAYBREAK'S BELL”，天真至極不帶絲毫外力扭曲的痕跡——直到“海邊”登峰造極——幾乎是天真自身折磨自身至扭曲：在此無他、無他，只有天真而已。

　　在我看來“KISS”的上半張就這樣至“海邊”而告終結。而“The Black Rose”頗有承上啓下感覺，發展得像是“海邊”的C/W曲，“雪之足跡”則是“The Black Rose”的背面曲，這樣奇妙地反復呼應，再穿插進五張單曲中的初曲“LINK”和末曲“Hurry Xmas”，使得整張“KISS”在概念上和分量上幾乎形成了A8B4的雙面碟，其中TRACK 9作爲過渡性的獨立TRACK存在，而末三首形成B面型的MINI ALBUM的主體：這樣“KISS”在大結構上和小結構上就都表現為以hyde開始，又以hyde終結。最末三首的BALLAD，同樣的少年與成熟心境糾纏，憂傷徹底虛化、崩潰和瓦解；自“The Black Rose”起“KISS”的風格即筆鋒一轉爲外部敍事，視歷史為真實，由此最末三首可順理成章地加入弦樂器描出背景，tetsu、ken和hyde則在此基礎上交出風格迥異的三張答卷，順便將音樂舞節操論推向頂點：其中“LINK”作爲“KISS MIX”，一如當年的“ARK”和“RAY”般由LEADER擔綱點題；而“雪之足跡”為我所最愛；“Hurry Xmas”據説是hyde寫給小四條君的聖誕曲，用它來結束全碟，簡直是完滿到圓滑境界